1.在芙蓉客栈与新建分手
蒙蒙烟雨，一夜之间笼罩了吴的天；清晨送你，寂寞到楚山悲伤无限！
朋友们，如果洛阳的朋友请我来；就说我还是冰心Okho，坚持信仰！
诗人清澈透明的自我描述，是建立在他和洛阳诗人、朋友、亲人之间真实的理解和信任之上的。这绝不是诋毁的自白，而是蔑视诋毁的自誉。
所以诗人捧着晶莹玉壶中的一颗明净冰心安慰朋友，比任何相思之词更能表达他对洛阳亲友的深情。
2.拥挤
仍然是秦汉时期的月亮和边关，敌人和敌人打了一场持久战。
如果攻龙城的卫青和飞将军李广今天还活着，匈奴人就不准南下阴山花马了。
103010是王昌龄早年出使西域时写的。王昌龄身处盛唐，所以在他的边塞诗中，可以体现出慷慨激昂的向上精神和战胜敌人的强烈自信。然而，频繁的边境战争也让人民不堪重负，渴望和平。《出塞》恰恰反映了人民对和平的渴望。
03.来自军队的七首歌，第四首
青海云长雪山暗，一座孤城俯瞰玉门关。
黄沙每战穿金甲，楼兰不破不还。
这首诗是《出塞》组诗中的第四首。盛唐，国力强盛，君主锐意进取，守边固本，人们渴望在这个时代有所作为。武将把自己的热血倾注在战场上建功立业，诗人则被伟大的时代精神所感染，用自己庄严豪迈的豪情写下了一系列波澜壮阔的诗篇。
4.永远在我心里
一个年轻的女人在闺房里，永远不会悲伤；春来精心打扮，独自登上圌楼。
突然看见绿柳青青，心里难受；哦，后悔不该叫我丈夫去找侯丰。
唐代诗人王昌龄写了一首永远在我心中的诗，描述了高级女士享受春天的心理变化。初唐，国力强盛。从军远征，立功立业，成为人们“求封号”的重要途径。诗中的“闺阁少妇”和丈夫一样对这条路充满幻想。
本来是要打扮一番看春光的，结果反而惹了一身的苦。这种变化发生得如此迅速和突然，似乎很难理解。它生动地展现了年轻女性心理的快速变化，但并没有说出变化的具体原因和过程，给读者留下了充分的想象空间，让读者去仔细揣摩。
5.为维尔送行。
楼上河水醉饮送别橘柚甜，江风吹雨带舟凄凉。
想象你一个人在潇湘月下，满怀惆怅的梦听长猿。
这首诗采用了现实与虚构的结合。前两句描写情景，情景中有感情，情景交融；两句话后，想象魏二的梦，我听见猿啼，难以入眠。诗歌表面上写的是朋友离别后的伤感，实际上却是作家在告别薇儿时的感叹和叹息的情感。
借助想象，全诗与实际相结合，拓展了表现空间，拓展了意境，深化了主题，具有朦胧美，意境颇具特色。
6.长信怨恨
天亮了，拿起扫帚扫金庙的灰尘，白依靠手中的一把团扇四处游荡。
漂亮的脸蛋没有乌鸦漂亮，也能带来昭阳殿的影子。
inhao.com/wp-content/uploads/2022/08/2022081704062376.jpg">诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
后两句进一步写这位宫女的怨情，以“玉颜”和“寒鸦”的对比，委婉含蓄地表达了深沉的怨愤。
07.采莲曲其二
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
此诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
08.从军行七首其二
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。
09.龙标野宴
沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。
莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
我们能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。
10.送狄宗亨
秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。
送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。
这是一首送别朋友的诗，全诗内容是诗人对朋友真挚情谊的表达，抒发的是惜别之情。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。
